從《植劇場》到《茁劇場》　國產短劇創造台劇新時代

文／女子學

在日韓戲劇透過串流平台強勢引入的時代，許多國產連續劇受到了前所未有的挑戰，比較之後的批評如雨後春筍般湧出，使得台灣影視圈不得不做出革新，也因此近年推出許多更為新穎的題材、內容考究也更為仔細，甚至反應社會現實的劇集推出。

2016年，台視、八大、公視推出共同監製的電視劇系列《植劇場》，由蔡明亮、陳玉勳等8位導演共同籌畫，從培育到製作，為台灣戲劇圈注入一股活水。

▲2017年播出的《花甲男孩轉大人》獲得巨大成功。（圖／FB@花甲男孩轉大人）

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「愛情成長」、「驚悚推理」、「靈異恐怖」、「原著改編」共4種類型，各推出2部戲，每部戲均採8集的精緻風格，從情愛關係到家庭的刻畫、神秘凶殺案的兇手探尋，到在地風格的驚悚恐怖，金獎編導與新演員們共同達到新的高度。

其中，2017年播出的《花甲男孩轉大人》獲得巨大成功，由盧廣仲飾演的鄭花甲更使他奪下金鐘新演員、視帝；除了戲劇的成功，耳熟能詳的主題曲及後續推出的電影版，都在台灣戲劇史中留下深刻的一筆。

▲《花甲男孩轉大人》在台灣戲劇史中留下深刻的一筆。（圖／FB@植劇場）

這些演員都來自《植劇場》？新生代演員成為影視圈的中流砥柱

除了《花甲男孩轉大人》的成功，《植劇場》的8部戲，在金鐘52、金鐘53共取得了39個入圍項目，其中培養的24位演員，也在該系列的成功中，得到了更多演出的機會，例如《想見你》許光漢、《消失的情人節》劉冠廷、《可不可以，你也剛好喜歡我》陳妤、《孤味》孫可芳，這批演員絕對可以說是現今台灣影視圈的中流砥柱，在金鐘獎、金馬獎、台北電影節都能看見他們的身影，帶領台劇進入新的時代。

千禧年之後的台劇，成功將外形姣好的偶像打造成知名演員，但反觀日、韓劇的成功，在於戲劇類型的多樣，從童星到銀髮演員，都能夠在不同類型的劇本中獲得重要的角色，觀眾也習慣該多樣性而創造更好的收益。

針對演技底蘊的深培，方能使演員成為一棵不斷成長的長青樹；戲劇類型的多元化、精緻化，使戲劇受眾更為廣泛，使更多人願意將目光投向國產戲劇，也正是《植劇場》所做的事。

▲《茁劇場》在2022年推出。（圖／FB@茁劇場）

從《植劇場》到《茁劇場》，改編本土文本、推出觀眾想看的劇

2022年《茁劇場》的推出，繼承了原本《植劇場》的精神，錄取的10位新演員將接受類似的訓練，加上前作學長姐的回來授課，相信不久後便能在串流平台看到他們精采的演出。

《茁劇場》推出4種類型、8部新劇，每則故事均是改編自台灣作家的作品，劇集的推出不只使劇迷看見編導、演員的出色表現，也拉近了3C時代中受到冷落的文字創作，整合不同領域的專家，再次創造每個讓視聽人感動的經典場景。

《茁劇場》首部作品《滴水的推理書屋》，劇情以偽裝成自殺的死亡案件為背景，檢察官穆青（李沐飾）在偵查中發現案件發展與推理小說相似，並發現案件的發展與推理書屋有緊密相連的關係。用懸疑與峰迴路轉的劇情發展，推出讓觀眾「想看的劇」，相較台灣電影的發展又更貼近了觀眾的胃口；從《植劇場》到《茁劇場》的發展，看見影視創作人不停地革新與嘗試，在有限的資源下打造雅俗共賞的作品，相信將來勢必能比肩日韓影劇。