《人選之人》黃舒湄痛訴遭霸凌「點名北影主席」：受害者不只一人

記者張筱涵／綜合報導

演員黃舒湄15日曾透過粉絲專頁痛訴在演員工作坊遭到霸凌，並於今（22日）正式公開霸凌者的身分就是「台北電影節主席，易智言先生」。《ETtoday星光雲》詢問台北電影節方，但目前還沒有收到回應。

▲黃舒湄（左）痛揭上課時遭到易智言霸凌。（圖／記者林敬旻攝、黃克祥攝）

黃舒湄今天在粉絲專頁公開先前控訴的霸凌者，就是台北電影節主席易智言，就發生在台北電影節2022演員工作坊的進階課程：「去年12/5 工作坊排練現場，從早上10點到晚上10點，北影執行單位有聘請攝影師在現場架設機器『全程錄影』，並且，被霸凌的演員同學，不只我一人。也建請北影公開錄影檔並對外說明，以確保自清並維護權益。」

若台北電影節並沒有回應說明，黃舒湄表示因為有許多受害者，不排除循司法途徑提出聯合訴訟，藉此讓受害者們了解眾人都在法律的保護之下：「祈請北影不要以『將進入司法程序，不對外說明』的理由進行規避，因目前尚未進入司法程序，再者，本人無法確定本案是否有涉及『刑事或公訴』層面，望請慎重考量。」

黃舒湄15日坦言去年報名一個演員工作坊時，受到授課老師的霸凌，「以我一個恰查某的強悍，卻依然選擇噤聲的親身例子，來聊聊『能說出來，到底要多勇敢』，以及『演員的工作必須要有界限』。」她曾演過演過多部戲劇和電影，近期作品為《人選之人-造浪者》、《此時此刻》和《台灣犯罪故事-黑潮之下》和《她和她的她》。

►完整控訴新聞：《茶金》黃舒湄表演課遭霸凌！　暴瘦5kg曬藥盒：演員工作要有界線

【黃舒湄臉書全文】

《我說，我勇敢說》
首先，
我想告訴所有的 被害者 以及 我自己：
「不需為加害者的惡行負責」
「不必因說出來而感到抱歉」
「嚴格」VS.「霸凌」，兩者完全不同，請辨明。
《為什麼現在才說？》
「害怕被業界封殺」，是我恐懼的壓力之一，我也確實在這之後，曾被從工作候選名單中給撤換掉。
做出決定之後，才驚覺電影盛事開幕在即，原本打算7月閉幕後再行說明，但，說與不說，都各自影響不同的層面無法拖延，天人交戰，掙扎至今，望請各界理解。
（以上白話翻譯：說不說、什麼時候說，我都會被罵，，，想罵之前請您看文章第一段吧。）
《關於執行單位》
加害者必須為他的惡行負責，
執行單位也必須為師資的選擇負責。
第一堂課，這位老師就對同學們說：
「我本來不想教的，教編劇可以，但是教『表演』？但同仁們說我可以教，就硬推我出來教。」
執行單位從專業角度挑選師資的評估是什麼？是權勢？是真專業？還是其他考量？
並且應為其所選擇的師資及課程發生的事負責。
《關於「台北邁斯納」》
台北邁斯納工作室所發表的第一版聲明，讓我感到同理支持並且被接住，但是之後再修改過的澄清版本，就彷彿把那拉著我的救命繩索給切斷了。
會修改聲明，是否也受到權勢壓迫的影響呢？
本事件工作坊的「初階班」，是由台北邁斯納工作室的Martijn老師所教授，至「進階班」才轉由霸凌事件的當事老師接手，而這位當事老師在授課過程中，不斷提及台北邁斯納、Martijn、以及 鳳小岳先生⋯⋯作為授課範例。
基於該當事執行單位具有官方色彩及業內代表性，且本工作坊的同學，許多是上過初階班、甚或是台北邁斯納工作室的學員，此當事老師之行為，恐已致迷惑混淆。
我在此謹向「台北邁斯納工作室」舉報以上事件，順請貴單位評估是否進行釐清事件的始末與關聯，以免在「不知情」的情況下遭受影響與損害。
台北 Meisner Studio - 台北邁斯納工作室
嘆，「勇氣」這件事啊，不但是自己要給自己，很難，原來，要拿勇氣去支持別人，更難。
《你為什麼決定說出來？》
貼文後收到很多Me Too來信私訊，裏面有許多人告訴我，因為「同一位加害者」的霸凌，她們也出現身心症狀，必須接受諮商與治療。
是的，因他而生病的人除了我之外，不只一位。
這是促使我決定說出來的主因。
我很害怕自己接下來的人生，將與這位加害者的姓名永遠掛在一起，雖然Me Too來信者們同意我截圖公開她們的經歷，但是，我深深瞭解那種恐懼害怕以及無法預測的壓力。
所以，我不打算公開截圖。
我希望能以自身處理這霸凌事件的過程與方式，告訴所有的被害者：
「不需為加害者的惡行負責」
「不必因說出來而感到抱歉」
「說 與 不說，你都沒有錯」
我決定，獨自面對。
《這位霸凌者是》：
台北電影節 主席 易智言 先生
課程：台北電影節2022演員工作坊-進階
去年12/5 工作坊排練現場，從早上10點到晚上10點，北影執行單位有聘請攝影師在現場架設機器「全程錄影」，並且，被霸凌的演員同學，不只我一人。
也建請北影公開錄影檔並對外說明，以確保自清並維護權益。
若無說明，因受害者眾，本人不排除循司法途徑，提出「聯合訴訟」。
以此行動讓被害者們瞭解，我們同受法律保護。
是否提出聯合訴訟，端依北影的後續處理方式。
祈請北影不要以「將進入司法程序，不對外說明」的理由進行規避，因目前尚未進入司法程序，再者，本人無法確定本案是否有涉及「刑事或公訴」層面，望請慎重考量。
順請當事者誠懇面對，以止爭息訟。決定權，在您。
此致 台北電影節
台北電影節 Taipei Film Festival
藍色工作室 Lan Se Production
其他記者提問之回答請見下段6/18更新文。
歷程紀錄：https://reurl.cc/514gzR
《備註》：
1、我原本今晚要出席北影的開幕活動（我想看九把刀的電影，6/12已回填出席表單，當時的我並不知道我6/15會發文）
但至目前為止仍未收到北影回覆入場的電子票券。所以我不知道該不該去。
2、欸欸，黃舒湄，你被業界封殺定了！
「這點小事都承受不起，還『爆料淚訴』，誰敢再找你拍戲啊？」
「你掃到電影圈盛事等於跟全電影人作對，你完蛋了你！」
「如果進入司法程序，你連『本名』都要被公開，並且跟他掛在一起了，要死了你！」⋯⋯
（深吸一口氣）
沒關係了。我未來的人生與工作，不管好與壞，反正，牙一咬，就過了。
「我不想成為像他那樣的大人」。
以上，謝謝大家，黃舒湄 2023/6/22
#登出地球的倒數十年 #權勢霸凌
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6/18 更新文
先說明：《無辜者被誤解》一事
這證明了我的文章並沒有「刻意影射」的動機與意圖。
我原本就不敢說出加害者是誰，所以並沒有提供任何可辨識的外型、職業、背景、經歷⋯去引導加害者的身份指向某個範圍，只單純地描述事實與過程，也沒有使用煽動性的形容詞來誇大事件。
而且只要點開留言與分享內容，就會發現所有猜到的網友底下，答案都是「同一人」，並且留言者都在第一時間就解答。
「文章無影射、留言有解答」，
記者給我來訊也都明確指出加害者的正確姓名，所以，我並不認為有誤解的發生。
《但新聞標題的確去猜測無辜者了啊？》
首先，
「被害者不需為加害者所造成的傷害負責」
當下的、後續的、衍生的⋯⋯都不需要。
再來，
這其實也只是新聞採訪或辦案偵訊的方法與技巧，是為了促使當事人說出真相的推力。
這是新聞工作者的職責，我能理解的。
《既然無影射，為什麼留言者猜得到？》
只要點開留言與轉發分享者的發文內容，就會發現：
「他們都是跟加害者有共事或相處經驗的人」
其實我對這點也非常驚訝！
很多網友私訊我說：
「不意外、他也對我這樣、我們都退選了、沒看到一半，就從口氣態度語言，知道是他！⋯⋯」
甚至有個網友說：
「我看到你寫『原子筆咔咔聲』就更確定了，那是我第一次發生恐慌症。」
我們連恐懼的觸發點都一模一樣！
這才是我決定說出來的主因。
《為什麼提到「麥斯納技巧」？》
因為授課過程所發生的霸凌，是這位加害者口中所稱的「麥斯納」，我必須先說明麥斯納與方法演技的不同，才能解釋：
工作坊同學們在課堂上因為不瞭解這種技巧，所以「無法辨識」教學VS.霸凌。
我相信很多當時被霸凌的同學，甚至以為自己是在「接受挑戰」。
感謝鳳小岳先生的補充說明。
鳳小岳 Rhydian Vaughan
最後，
《要說就快說，賣什麼關子啊！》
已經有網民開始留出這類評論了，
所以，我還是要說明一下，目的絕不是為了影射，而是不得不說出我的為難：
做出決定之後，才突驚覺業內有大活動即將舉辦，我很擔心會因此影響這個活動的焦點。
「什麼時間點說，才是最適宜的？」
我陷入天人交戰，不知道該如何決定，希望神給我指示。
然後，
媒體標題的「因1事」其實是因為最後這一點才對，換照片是因為，我喜歡這張照片。
以上，謝謝大家 6/18舒湄
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6/15 原始貼文
最近MeToo風風火火，很多網民丟出：
承受不了就不要當演員、這本來就是演員該做的事、那以後大家都不要拍戲了⋯⋯
很多人覺得，演員無限上綱。
我想跟大家說一個故事，這個故事裡頭沒有「性」，但我想說的是，霸凌有太多種形式，但是都含有相對的「權勢」，在權勢底下，被霸凌者都是恐懼而無助的。
以我一個恰查某的強悍，卻依然選擇噤聲的親身例子，來聊聊：
「能說出來，到底要多勇敢」
以及
「演員的工作必須要有界限」。
曾經報名一個徵選制的演員工作坊，當時看了授課師資的名單非常仰慕，獲選時非常開心，對這即將為期3個月的工作坊充滿期待。
授課老師選擇「麥斯納技巧」作為訓練內容，這種表演技巧與方法演技是相反路徑，對一般方法演技演員來說難度非常高，也非常難教，要洗掉過去的表演經驗，就已是非常困難的第一步，老師與學生都必須先經歷「講了聽不懂，說了做不到」的挫折。
這種師生挫敗感在第二堂課就被爆發出來，授課老師藉著練習的名義，現場與一位同學進行「互相攻擊」的對罵，當下情況接近失控並且沒有授課焦點。
果不其然，次堂課，我上場不到5分鐘，就被老師轟下台，說我太「演」，會拖累其他同學的時間，不讓我繼續做練習。
接下來說到的排練，有全程錄影。
進入劇本首次排練，我們這組被老師不停打斷，老師對我的表現很不滿意，用了各式激烈的情緒與嘲諷的語氣，他說，我是一個沒有range(彈性)的演員，讓他不知道如何指導我。
我努力配合老師給的意見不斷修正表演，他持續打斷、持續嘲諷，包括：
「你的表演讓我想吐(搭配嘔吐的表情)」、
「你是在演幾歲啊？太噁心了！」
……(還有很多惡劣語言我已經選擇性遺忘了)，中間竟然還把我們叫下台，要求另外兩位從沒看過這個劇本的演員，「演給我們看」。過程充滿嘻鬧與嘲笑。
幸虧我的對手演員向老師陪笑臉，而我也始終緊閉嘴巴沒有違逆，老師才讓我們再上台「試最後一次」。
這次他終於拋開謾罵，先給出明確的指令：
「你應該是一位溫暖自信充滿包容的女性。」
這下我心中完全明白老師「給了錯誤的指令」。
我們拿到的劇本是「愛在三部曲」的最後一部、最後一場，伊森霍克與茱莉蝶兒從首部曲相遇、二部曲相逢，到了三部曲是「相厭」，而這場戲，是茱莉蝶兒吵著要離婚，對伊森霍克大酸特酸，刻薄又討人厭，而我卻必須「溫暖自信充滿包容」？
我是職業演員，我就照著你的指令演，沒有問題。
終於完整走完唯一的一次，老師沒有打斷，因為我們的表演很好，聽對手演員說，有同學在台下看了掉淚。這次，老師沒有辦法給筆記了，他只嗯嗯嗯了幾聲，說：「嗯…欸…算是裡面還可以的一次啦。」接著讓同學們休息10分鐘。
我以為自己過了一關，休息時經過樓下，老師圍著一群演員同學抽菸聊天，老師遠遠看見我，就對著所有同學指著我的鼻子說：「主角來了。」
他竟然花了整節下課時間在跟「其他」同學「討論」「我的」表演。
他叼著菸把我叫過去，當著所有同學的面，劈頭說：「你是什麼背景的？」
我低著頭簡單說明一下。
老師：「所以嘛！我說得沒錯，你根本沒什麼表演經驗。」
我持續低著頭沒有回話。
老師：「你的表演有一種『窠臼』。」
我將腰屈得更彎，請教：「老師，請問是什麼窠臼？」
他無法解釋：「反正，就是一種窠臼！」
他搖搖手叫我離開，繼續抽他的菸。
我天真以為自己是在打一場艱苦的硬仗，這下我才完全明白：「我在打的，是一場必輸無疑的敗仗。」
不管我的表現好不好，他都會把我說成「爛演員」，就如同他現在圍著「別人」討論我一樣。
當天晚上我回到家，對於自己報名了這個工作坊感到後悔，擔心這會傷害到我接下來的工作，我開始非常焦慮。我打開手機、電腦、筆電，把所有為工作坊所做的survey全部刪除，把我的瀏覽紀錄裡有他名字的資料，逐筆清光，我不敢看到他的名字，那3個字只要出現在我的視線，我就害怕到顫抖不已。當下，我心裡只有一個念頭：
「放棄好不好？不要再去那個工作坊了!」
我完全理解那些因為霸凌而不敢上學的小孩了，我只想躲在家裡，不要見任何人。
我失眠、心跳超過100，短短幾天就瘦了5公斤，於是去看了身心科，醫師建議我不要再繼續這個工作坊，甚至還替我開了證明。但是，他也說了：
「你更可以安安靜靜地退出，不需要向任何人解釋，因為公開病歷，你會遭受到更大更未知的壓力，對很多事不關己的人來說，是無法同理的。」
但是，我的對手怎麼辦？
我仍舊選擇跟對手繼續工作，面對課程表定的最後一次排練。
試煉還是繼續來。
就在我跟對手排練的當時，傳來訊息：
「老師確診了。」執行單位說：「老師出關後，會跟每組一對一排練，請大家給出另外的時間。」
當下我跟對手緊急核對時間表，沒想到，我跟對手可以的時間老師不行，而老師可以的時間我跟對手無法集合起來，距離呈現演出只剩下不到10天。
在執行單位追殺逼時間的高壓當下，我的對手也焦慮地說：「我不懂，事情怎麼會變成這個樣子？」
執行單位中間對我的誤解與責怪就略過了，為了不要再繼續造成誤會，當他們提出要我空出原本沒有安排的進劇場時段，我盡力配合，也趕到了。
是的，還有接下來。
演出前一天進劇場spacing結束後回到家，我接到對手的來電。
他說，老師「很溫柔地」跟他說：「明天，我可能不會讓你們這組上台。」
他的原因是：「因為明天來現場看呈現的，都是導演跟選角，『如果』你們兩個表現不好，對你(指對手)反而會是傷害，我是在『保護你』。」
我聽完陷入崩潰邊緣。
我跟對手都是入圍過的演員，但是，沒有一個現場觀眾看過我們這次的排練，「不能上台」只會造成更大的揣測，我們「表現不好」到什麼程度？只能任人遐想與臆測。
「表現不好所以不能上台」，這一切都是老師說了算，這對我們將會是多麼大的傷害？
我幾乎要哭了說：「不能上台，我們就沒有證人，這更傷！明天我們去求他！拜託你施展你的可愛，讓他喜歡你！那如果他真的要我去跪，我願意在所有人面前向他下跪，只要他肯讓我們上台！」
對，當時的我什麼都可以不要了，不但想拿我對手的可愛去換！我自己更願意交出最後的自尊向他跪下！
那個晚上，是我最難熬的夜晚，我想了各種不能上台的因應方案，我甚至想，「到時自己衝上台直接演」，如果我的對手不敢上台，我就自己演，我做「獨白」！我連獨白的台詞都準備好了。
「我們必須要有證人」，這是我心中唯一能想到的事。
第2天，我吃了雙倍的抗焦慮藥到現場備戰。可能就是因為當天的技彩排是公開的，現場不但有同學，還有劇場的工作人員；
「因為有證人」，所以最後我們還是上台了。但是當晚觀眾絕對沒有人想像得到，我當時是在什麼樣的心理狀態，吃了多少藥，才有辦法完成這個演出。
這件事對我來說，除了老師在我身上所施加的霸凌之外，對我影響更大的創傷，還來自「個人的尊嚴剝奪」以及「團體的歧視切割」。
那3個月裡面，我嘴巴緊閉不作任何抗辯，不讓權勢有任何藉口指稱是我的責任，同時還必須在團體裏面假扮弱勢，以求維持對手的信任。「村八分」是最可怕的刑罰。
許多網民把這個議題鎖在：「演員沒經驗、演員玻璃心」上面，開始檢討被害者。
身為有經驗的強悍演員以及表演老師，我必須要向大家說說，演員的脆弱從何而來：
演員的《正式拍攝》V.S.《前置排練》，兩者是完全不同的狀態，《正式拍攝》時會面臨到時間緊縮、環境干擾、精神壓力...等因素，所以演員在拍攝現場，會開啟「備戰模式」，讓自己的Body-Mind被影響的程度降到最低。
《前置排練》，則不然，為了創造表演的各種可能性，演員必須反過來卸下所有的防備，像是掀開頭骨的腦漿、剖開肚皮的腑臟，以最赤裸、最開放的態度，全然接收，擁抱被重塑、被再造。
所以「排練當下」，是演員最脆弱的狀態。
如果引導者拿著這份權力任意地予取予求，踐踏演員的信任事小，最嚴重的是把演員的Body-Mind侵蝕了、啃噬了、摧毀了，這部分是沒有機會重來的，因為那跟「生命」綁在一起，是職業演員「唯一」的本錢。
所以，當一個演員願意以最赤裸脆弱的狀態跟引導者排練，那絕對是自願的、是信任的，引導者怎麼可以不珍惜這份信任？不保護這份脆弱？
更何況這個人是老師、是導演、是掌有權力的人！
演員為戲受傷害，是醜聞，不是發新聞，
演員為戲來真的，不是敬業，是不專業。
這世上沒有任何一個職業，應該要為工作受傷、犧牲、脅迫、甚至死亡。
會計師不需要為數字犧牲，律師不可以被法律脅迫，警察不應該因工作殉職，那麼，請不要要求演員要為表演付出生命、犧牲健康、放棄尊嚴，甚至為了戲被甩3百個巴掌。
那是綁架勒索、那是集體霸凌。
希望網民不要再把「這是演員本該承受的」這樣的指控套在被害者身上，沒有人應該承受這些事。
你為什麼不拒絕？你為什麼不說出來？你為什麼不檢討自己？你為什麼小題大作？你為什麼玻璃心？你為什麼不敢大方具名？
你、為、什、麼、不、反、抗？
讓我這個恰查某告訴你，
因為，「害怕」。
連我這麼強悍，都怕。
所有的霸凌，都跟權勢掛在一起，因為不對等的關係，被害者恐懼權勢，害怕不服從所帶來的毀滅效應，當權勢者提出要求時，被害者往往選擇的是「此刻就毀滅自己」，根本無法思考自己交出去的是「財產」、是「工作」、是「尊嚴」、甚或是「性」。
就跟黃云歆寫得一模一樣：
擔心自己蹭新聞、說了沒人理、被笑小題大作、反而被輿論檢討、被算帳、因此丟工作……最後玉石俱焚。
我一直以為我遇到的權勢霸凌事件只是「茶壺裡的風暴」，走過就會好，直到今年拍戲，我才發現我依然沒有好，聽到原子筆的咔咔聲，我竟然會感到害怕（那位老師在課堂上會不斷地壓原子筆），他依然在影響著我的人生，我的工作。
而這個執行單位接下來所辦的各種活動、各種新聞，我都不敢看、不敢參與，覺得此生與這個單位所舉辦的獎項從此無緣，再遇到當時同班的同學時，我更是覺得無地自處、沒有自信。
原諒我，寫到這裡，我依然不敢說出那位霸凌者的姓名，因為，我只要想到，「自己的名字將會跟他連在一起」，我都會感到恐懼害怕。
我是恰查某，連我都這樣了，所以「勇敢說出來」這件事真的沒有那麼容易，希望網民能高抬貴手，停止二次傷害，也祝福被害者們，暗夜不要再聽到「咔咔聲」。