《屍速列車》導演不是第一次了！續作刻意對比：還覺得活屍可怕嗎

文／鍾樂偉

2016年成為南韓國內唯一一部能突破千萬觀影人次的電影《屍速列車》（부산행），雖然取材自近年好萊塢最流行、最吸引觀眾口味的喪屍橋段，但劇情鋪陳上，卻以東方家庭倫理感情包裝，呈現出非一般的喪屍類電影，「南韓喪屍電影」這一品牌，為觀眾帶來耳目一新的新鮮感受。因而續集會怎樣把上集劇情延伸下去，戲迷一直滿心期待。

▲《屍速列車》在2016年創下高票房。（圖／車庫娛樂提供）

今年年初，延尚昊導演終於公開了《屍速列車》續集－片名為《屍速列車2：感染半島》（반도，港譯：屍殺半島）的劇作詳情。當中，他透露了故事的部份內容，將會與香港連上關係。不過受疫情左右，電影在南韓上映的日期被迫推延至七月中，而香港更因第三波疫情爆發，本來能與韓國同步上映被迫取消，直至8月28日香港電影院重新營業後，才隆重推出。

作為疫情內首部仍能維持「大卡司」與場面製作的韓國電影，《屍速2》在萎縮的不利外在環境下，在韓國上映7天，便已突破200萬觀影人數，從成績上已算是逆市中不俗的一部作品。

▲《屍速列車2：感染半島》由姜棟元主演。（圖／車庫娛樂提供）

* 下文有電影劇情內容劇透，敬請留意

劇情上，《屍速2》延續了前作結局留下的尾巴，講述南韓唯一尚未受喪屍病毒感染的南部城市釜山，經過4年時間，最終也避免不了遭病毒蹂躪的宿命，朝鮮半島陷入末日的崩塌邊緣。姜棟元飾演的軍人男主角「政錫」，和家人幸運的登上難民船。只是沒有國家願意收留韓國難民，他們最後只能逃到香港，而在香港也被視為過街老鼠，終日過著沒有尊嚴般的非人生活。

忽然，有犯罪集團重酬招攬勇士，回到已被喪屍佔領的南韓，計謀拾回一輛裝載美元與黃金的卡車圖利。政錫與姐夫決定冒險，而就在回到南韓的時候，他們遇上了昔日被自己拒絕幫助而沒能搭上難民船逃離的女主角，由李貞賢飾演的母親「敏晶」及她兩名女兒。他們一行四人，與同時倖存的631部隊，為了錢、為逃命，還有跟喪屍一同在這個廢墟中爭取最後的生存機會。

人與喪屍並存的新國度

▲姜棟元重回南韓目睹活屍半島。（圖／車庫娛樂提供）

跟前作所呈現的社會面貌截然不同，2016年當喪屍病毒在首爾街頭散播，活屍瘋狂追咬市民，藉一輛朝釜山駛去的KTX列車，卻也把喪屍從北部送遍整個韓國。

當時不論是普羅大眾，還是被困在那輛「屍速列車」內的乘客，他們面對喪屍全都被殺得措手不及，沒人懂得喪屍的攻擊習性。後來，他們從喪屍在列車路經沒有陽光的隧道，才得知原來喪屍在漆黑中失去視野能力，只能靠聲音辨別攻擊方向的弱點。

▲李貞賢飾演倖存在半島的平凡母親。（圖／車庫娛樂提供）

時至今日，跟喪屍在猶如地獄般的朝鮮半島內，共存搏鬥了4年時間，不論是631部隊軍人，還是敏晶與她兩個女兒，他們當然仍舊懼怕被喪屍追咬，但有了與喪屍交戰的經歷，倖存下來的人都彷彿成為末日戰士般，已熟悉喪屍的習性，並且可借喪屍在黑夜時，對光線與聲音特別敏感，利用照明彈、裝有LED裝飾的遙控車、掛上夜總會廣告牌的卡車、車前大燈與鞭炮等物品，轉移喪屍的視線，能躲避之餘，也可運用喪屍作攻擊敵對勢力之用。

所以，4年前可說是喪屍支配著這個已成廢墟的朝鮮半島，4年後，則是一班失去被救意欲，比喪屍更野蠻的人類，反過來適應喪屍存在的世界，甚或是支配著喪屍，走向極端暴力化的自毀田地。

反烏托邦下人性的崩壞

▲導演延尚昊擅長將人性醜惡一面藉由作品呈現。（圖／車庫娛樂提供）

與其說《屍速2》是一部喪屍電影，不如說它是把人性在理性崩潰、以野蠻支配的世界下，將人類的醜惡可墜落至一個怎麼樣的程度，赤裸裸呈現出來的一部「反烏托邦」悲劇電影。在這點上，比起前集它的訊息更直率，還讓人想起《豬玀之王》（돼지의 왕）和《偽善者》（사이비）等延尚昊導演早期的動畫作品。

倖存的生還者中，也就是電影裡631部隊軍人，原本他們是捍衛國民安全的勇士，但自從時間不斷流逝，他們自知已被全球國家遺棄，沒人願意向他們派出援兵救助。沒有足夠的食物，還有無時無刻擔憂成為喪屍下一個獵物，在失去被救的希望下，作為權力者，他們比起行動可預測的喪屍更叫人可怕。軍人們逐漸喪失理性，放縱人的原始獸性，以野蠻與暴力來維持著這個社會的常態運作。

▲活屍被暴力的人們玩弄，成為「遊戲」中的一角。（圖／車庫娛樂提供）

他們還為了鞏固自己地位，把半島內的人民分為兩類階層，除部隊以外，一是「喪屍」，二是「野狗」，而作為最底層的人，他們存在的目的，就是為部隊提供娛樂。

軍人在軍營內設計了一個喪屍追咬人類，猶如鬥獸場的「娛樂活動」，每人不但要逃避成為喪屍的獵物，而且要在活下來後，才能獲得糧食。失去理性與人生意志的軍人，卻在享受著這種弱肉強食的視覺刺激，並沉醉於聲色犬馬的虛無賭博之中，成為比喪屍更惡毒的支配者。

2020年的世界也變成了「感染半島」？

▲《屍速2》彷彿預示著2020年疫情大戰。（圖／車庫娛樂提供）

在看前作時，我們大多還懷著欣賞「末日電影」的抽離心境，作品內每一個小環節與呈現出來的社會面貌，無法與現實扣連想象，至少，我們不會相信活屍會在我們生活國度中出現。

但自從踏入2020年以後，我們生活的世界備受世紀疫症蔓延的憂慮支配著，而且如何防範病毒進一步在社會擴散，更是至今尚未解決的最大難題，《屍速2》在這個已徹底轉變的全球大環境下登場，引領觀眾對現實反思的意味，自然比四年前更深遠。

▲姜棟元本來是軍人，逃難到他國卻成過街老鼠。（圖／車庫娛樂提供）

電影裡男主角政錫與家人一同逃難到香港，過著異鄉人的無主生活。而香港人，片中卻叫他們是「病毒」，是把「喪屍」傳入當地社區的最大病毒隱憂來源，因而一一視他們為「過街老鼠」，歧視他們，更對政錫大叫：「滾回你們國家！」

這些都讓人聯想起今天我們面對疫情下，「隔離」、「封關」與「避免感染」等已不再讓人感到陌生的日常關鍵詞，可見喪屍可能不再是人工化的幻想而已。只是，正如病毒在我們的世界中不斷進化，現實反過來給電影的啟示，或許是「感染半島」後的喪屍，也能演化，成為更叫人驚嚇的怪物？

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本文出自外稿作家，由鍾樂偉【韓片《屍殺半島》談的不是喪屍，而是絕境下的人性】授權提供►看更多鍾樂偉專欄文章