和外星人、美人魚談戀愛！　韓劇紅爆全球的關鍵秘訣

文／伍麒匡 Cyrus Ng

「車禍、失憶、癌症」 — 曾被不少觀眾稱為「韓劇三寶」。的確，早期的韓劇橋段陳舊悲情，愛情作品離不開上述的「悲劇三部曲」，或者是「狗血」式劇情 — — 相戀後發現是兄妹關係，或者家庭鬥爭劇中的混亂關係，令不少人抗拒看韓劇。

▲權相佑及崔智友2003年主演的《天國的階梯》。（圖／翻攝自SBS官網）

我相信至今仍然會有人抱持著這種想法，所以對韓劇存在偏見，但我已經在公開或私下場合說過無數次，如果你仍有這種想法，只能證明你太OUT了。請你打開一下Netflix等平台，看一齣最近期的韓劇，你一定會另眼相看，因為我都是這樣「走過來」的。

我第一部看的韓劇，就是權相佑及崔智友的《天國的階梯》，而且中途放棄了，我實在嫌棄這種故意煽情、節奏緩慢的愛情作品。而事隔十多年，最率先看的就是《來自星星的你》，我看頭一二集後，只能用四個字形容我的感受：跌破眼鏡。

韓劇的劇情原來可以這麼新穎，再加上夾雜輕鬆及懸疑的成分，令我不禁慨嘆，原來韓劇在短短10年內已出現不少變化，最令我意外的是《來》劇可以想到外星人為主題寫出一個愛情故事，實在令人嘆為觀止。就這樣，我成為了「韓劇鐵粉」，也成為我的研究中重要的一環。

▲金秀賢與全智賢2013年主演《來自星星的你》。（圖／翻攝自SBS官網）

製作人看到亞洲及歐美的觀眾，普遍對韓劇存在以上的偏見，在擁有更大創作自由的空間下，就開始吸收風靡全球的美劇精華，融入於韓劇之中，推出更多元的題材，例如懸疑推理作品，同時也積極以傳統文化在新時代的矛盾作為焦點，去描繪一個現代愛情或社會故事。

而且，劇中的元素也頗具新鮮感，例如利用神話中的九尾狐、靈魂交換，甚至像《來》劇、《藍色海洋的傳說》般分別以外星人、美人魚作題材等，都是製作人發揮創意下創造出來的成果。

韓劇的成功在於能夠迎合全球化（globalization）的潮流下，仍可以保持本土的傳統特色，配合國家的民族歷史去發展出獨特的題材，成為了「全球在地化（glocalization）」的其一典範，在兩者之間作出適當的平衡。

▲李敏鎬、全智賢2016年主演《藍色海洋的傳說》。（圖／翻攝自SBS官網）

製作人不會固步自封，一方面迎合南韓觀眾變更的口味之外，也會積極以嶄新的創作及思維攻佔海外的市場。也因此，韓劇後來在歐美國家得到蓬勃發展。而且，韓劇文化外銷推廣到全世界時，不是跟隨「全球文化同質化」的特點，反而繼續強調其韓國本土特色。當然其後韓劇以更加百變新鮮的題材，也強勢躍上國際影視平台例如Netflix，成功將韓國文化弘揚海外。

▲韓劇《屍戰朝鮮（原譯為李屍朝鮮）》將活屍主旨與古朝鮮結合。（圖／Netflix提供）

李明博及朴槿惠政府執政之時，也是韓流發展最興旺之時，但韓國的社會卻正值嚴厲的打壓，言論自由、新聞自由、創作自由等均受到政府的箝制。他倆利用了韓流的鼎盛，把整個國家局勢去政治化（depoliticization），向外界構造一個美好國家的形象，掩飾自己多年來的威權形象及施政失敗，當時多部大熱韓劇縱使有大型變化，但仍給人「脫離現實」的形象。

▲政權交換，韓劇步向突破感言。（圖／伍麒匡 Cyrus Ng提供）

其後，文在寅政府上任，實現了政黨更替，製作人能夠重新擁有更大的自由創作空間。反朴槿惠的一場燭光革命，將年輕人對於國家的絕望徹底發洩了出來，製作人也捉緊了這一時機，大力作出改革，以推出更吸引、更貼地的電影及韓劇，邁向更大膽敢言的題材，用流行文化作品（Pop culture products）去諷刺時弊，反映社會問題，例如性別不平等、貧富懸殊、財閥霸權、性犯罪等。

韓劇之所以短短十幾年間取得莫大的成功，就是製作人願意不斷「求變」，以不斷進步的思維下，令韓劇的可塑性變得很高，得以在亞洲影視界大放異彩，步伐遠超香港、日本、台灣等等。如果你還停留於「韓劇=沉悶乏味婆媽劇」的思維的話，我勸你還是跟上一下時代的步伐吧。
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部份來自節錄自本人著作《韓流是這樣煉成的！》。
§《寄生上流》獲奧斯卡最佳電影，韓國政府如何在背後策軍？
§「地獄式」造星工廠，如何由「文化界總統」李秀滿一手開創？
§民營有線台，如何瓦解無線電視台霸權，創出一部部人氣韓劇？

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本文出自外稿作家：伍麒匡 Cyrus Ng

土生土長的香港人但熱愛韓國的一名研究者，同時也是一名作家，從小就喜愛接觸文字，還有不同的語言文化。韓流文化令韓國成為我第一個深入研究的國家，不止韓流，還有政治、社會風氣、經濟、文化等都是研究領域。「做自己」是我一直以來的格言，無論社會變得有多壞，我都會堅持做自己，並為自己的研究及興趣驕傲。請鎖定粉絲團【伍麒匡 Cyrus Ng】►看更多伍麒匡 Cyrus Ng專欄文章